НАБЛЮДАТЕЛЬ

рецензии

Общее дело памяти

Арсен Титов. Краткий курс истории Екатеринбургского отделения Союза российских писателей. — Екатеринбург: ИД «Автограф», 2023.

Книга прозаика, романиста, председателя правления Екатеринбургского отделения Союза российских писателей (ЕО СРП) Арсена Титова представляется мне уникальной — и в содержательном, и в жанрово-стилевом отношении. Базируется этот труд на основательном и фундаментальном архивном и фактографическом материале, обработанном с высшей степенью добросовестности. Чего стоят одни только «списки кораблей», то есть имен и фамилий членов Союза, биографий, дат, названий лит­объединений, статистических данных, цитаты из различных постановлений, отчетов и циркуляров и т.д.

Читается «Краткая история…» с большим увлечением, обеспеченным выдерживанием хрупкого баланса между объективным и субъективным («писать историю — это все-таки занимать личную позицию и, конечно, за эту позицию быть в ответе, то есть все-таки быть судьей») в логике повествования —  уважения к фактам и индивидуальной художественности их изложения и трактовки. Читатель, знакомый с прозой Титова, с первых страниц расслышит неповторимую, переливающуюся то добродушной шуткой, то горькой иронией «летописную» интонацию автора «Повести Букейских лет» и «Старогрузинских новелл»¹.

Одна из доминант авторской интонации, ирония, нередко на страницах книги окрашивается в печальные тона. Причин тому немало. Это и отсутствие профессии «писатель» и, соответственно, унизительное во многих отношениях нахождение представителей этого неблагодарного, но благородного ремесла «вне правового поля»,бедственность материального положения писателей. Это и недостаток государственной заботы, сложности взаимодействия с литературными (и не только) чиновниками и функционерами, постоянное существование на грани и прискорбная читательская индифферентность вкупе с отсутствием у современного писателя (в отличие, например, от «сороковых, роковых») выхода к своей аудитории, размытостью критериев профессионализма и т.д.При этом Титов нигде не позволяет себе срываться в пустопорожнее нытье.

«Краткая история…» пронизана духом уважения и преемственности по отношению к «старшим товарищам» без всякой при этом их идеализации. Титов кропотливо, с полным погружением реконструирует личности, судьбы, художественные миры тех, кто вел и направлял движение Союза российских писателей в Свердлов­ске, а потом в Екатеринбурге.

Среди героев книги известные на Урале и за его пределами (многие, увы, недостаточно) прозаики, поэты, критики: Борис Ручьев, Николай Никонов, Вадим Очеретин, Александр Чуманов, Алексей Решетов, Герман Дробиз, Геннадий Бокарев, Венедикт Станцев, Валентин Лукьянин и многие другие. Отдельная и весомая часть книги посвящена уральским писателям-фронтовикам. И, конечно же, не обойдена фигура Павла Петровича Бажова — приводятся, в частности, любопытнейшие выдержки из его эпистолярного наследия. Оценивая поступки своих героев, Титов не забывает учитывать контекст времени, вживается в него, создавая полноценный, объемный и многослойный образ эпохи в свете заявленной и неизменной писательской «проблематики» и в многочисленных перекличках с днем сегодняшним.

По ходу развития магистрального сюжета (история ЕО СРП) от него «боковыми тропками» отходят другие интереснейшие подсюжеты. Вот некоторые из них.

Диалектика соотношения живой жизни с мертвыми директивами, душащая естественный непричесанный литпроцесс, стерильная бюрократиада, порой доходящая до абсурда в гоголевско-булгаковском духе. Проблемы творческой молодежи. Писатели и критики. Писательские возлияния, «разборки о пристрастии к Бахусу» и другие «чрезвычайности». Возникновение и разноплановая работа Ассоциации писателей Урала. Полная остросюжетных поворотов история Дома Писателя на Пушкина, 12, — места для екатеринбургских литераторов и вообще творческой интеллигенции — воистину сакрального². Разнообразные исторические экскурсы со своей историософией (сказывается образование автора). Философские вопросы о соотношении литературы с действительностью. Проблемы творческой писательской лаборатории. В особую группу можно собрать сюжеты «неслучившегося» — непроизошедшие события, оказавшие значительное влияние на события произошедшие. Каждому из этих сюжетов Титов дает максимально объективированную и при этом подчеркнуто личностную трактовку. Читателя «Краткого курса…» располагает к доверию абсолютное отсутствие лакировки, честность ведущегося на страницах книги разговора. Все вещи здесь названы своими (пусть и не всегда приглядными) именами. В часто звучащей в строчках и между ними здравой критике автор не обходит ни себя, ни своих собратьев по перу, спрашивает строго, «по гамбургскому счету». Ключевым критерием оценки становится здесь соответствие высокой нравственной мере, которую априорно подразумевает писательское дело.

Несколько слов о стилеобразующих параметрах языка книги. Титовская фраза стремительна, упруга, телеграфна, обладает хлесткой отточенностью и вместе с тем заряжена человечной теплотой. В свою речь автор щедро и органично вкрапляет яркие и запоминающиеся обороты («показалось необходимым побыть, так сказать, святее папы римского»), комические «моралите», неологизмы («неосоюзненные молодые писатели»,«кчемные рассказы»), игру словами («это была не перестройка, а переломка»), афористические обобщения, различные оговорки («все-таки», «так сказать»), удивительным образом не загромождающие речь, а придающие ей живую разговорность, сатиру и сарказм в духе «Прозаседавшихся» Маяковского, ирониче­ское нагнетение пафоса («Молчать надо было, товарищи!»), гротесковый абсурдизм, метафоры и т.д.

Движение повествования отмечено риторическим запалом, полифонией голосов и мнений, виртуозным смешением лексических пластов, обыгрыванием газетных штампов («густопсовый натурализм»),сказовым словомда и просто качественной прозой. Титов умело регулирует темпоритм повествования, высекая искры нового смысла от столкновения разнородных компонентов, то расширяя, то сужая контекст, ускоряя и замедляя, чередуя стремительный нарратив с лирическими отступлениями и «молчаливыми размышлениями», приближая и отдаляя отдельные «кадры». Порой он переключается с первого лица на третье и обратно, с сочного языка художественной прозы на сухость документа, а с витиеватых синтаксических конструкций на отрывистые, четкие афоризмы.

Остается добавить, что издание снабжено несколькими объемными фотовклейками (более сотни фотографий), еще более усиливающими и без того серьезное значение этой книги, прежде всего как сохранения благодарной памяти о творцах, безусловно этой памяти достойных.

Константин Комаров

1  О прозе Титова я подробно писал в рецензиях «Дорога, зацепленная за небо» («Знамя», № 9, 2020), «Всех жалко» («Знамя», № 7, 2020), «На минных полях мирного времени» («Урал», № 10, 2016), а также в книге «Магия реализма: о прозе Арсена Титова» (Москва; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2021).

2 О нем я подробнее пишу в эссе «Домик» (Дружба народов, № 9, 2023).